музыка, предназначенная для исполнения при строевом обучении войск, военных и общественных торжественных церемониях (парадах и т.п.). Служит целям воинского воспитания, сигнализации, а в прошлом применялась и при боевых действиях войск ("музыка удваивает, утраивает армию", - отмечал А. В. Суворов). Исполняется духовыми военными оркестрами или отдельными музыкантами (горнистами, барабанщиками). В. м. применяли уже древние народы Египта, Ассирии, Вавилонии, Палестины, Китая, Индии; разнообразные формы её существовали в Древней Греции и Древнем Риме. Общие принципы организации и использования В. м. были выработаны в 16-17 вв. в странах Западной Европы; в последующее время, по мере появления новых способов ведения боя, они претерпевали изменения. Со 2-й половины 19 в. и в 20 в. использование В. м. на полях сражений в связи с изменившейся боевой тактикой почти прекратилось, но её воспитательные и культурно-просветительные функции усилились. Сохраняется также её значение в строевой службе и общественно-церемониальном быту. В более широком понимании к В. м. относят любые произведения, исполняемые военным оркестром (увертюры, симфонии, танцевальные пьесы и т.п.), а также строевые (походные, привальные) песни. Основной жанр В. м. - Марш; к строевой церемониальной музыке, помимо встречных и парадных маршей, относятся "Вечерняя заря", "Развод караулов", музыка при возложении венков, фанфары и другие подобного рода пьесы. Музыку для военных оркестров писали Ж. Б. Люлли, Г. Ф. Гендель, Ф. Госсек, Э. Н. Меюль, Л. Бетховен, Г. Берлиоз, Р. Вагнер, А. А. Алябьев, А. С. Аренский, Н. А. Римский-Корсаков и др. В СССР и других социалистических странах В. м. развивается в тесной связи со всем музыкальным искусством. В обобщённых героических образах В. м. отражает патриотические чувства народа, боевую доблесть воинов. В буржуазных странах В. м. нередко используется для пропаганды казённого лжепатриотизма и милитаризма. Советская В. м. представлена многочисленными произведениями различных жанров. В их числе концертные марши (сочинения М. М. Ипполитова-Иванова, Р. М. Глиэра, С. Н. Василенко, Н. Я. Мясковского, Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокофьева), строевая музыка (сочинения Н. П. Иванова-Радкевича, С. А. Чернецкого, В. С. Рунова, Н. К. Чемберджи и др.), сюиты (В. Я. Кручинина и др.), увертюры и симфонии (Н. Я. Мясковского, Н. П. Иванова-Радкевича, Б. Т. Кожевникова и др.).

П. И. Апостолов.

см. Церковная музыка.

пограничная с Турцией область в составе монархии Габсбургов; управлялась военной администрацией. Охватывала часть Хорватии и Южной Венгрии. Как особая область существовала с начала 19 в. Подчиняясь непосредственно австрийскому правительству, В. г. подразделялась на генералаты, полковые, ротные и общинные округа. Основное население В. г. составляли сербы и хорваты, называемые граничарами. Они получали от казны участок земли и несли за это военную службу, выполняли общественные повинности, платили налоги. В 1873 В. г. была демилитаризована и получила гражданское управление; в 1881 упразднена.

Источн.: Hietzinger С. В., Statistik der Militärgrenze des Österreichischen Kaiserthums, Bd 1-2, W., 1817-23.

Лит.: Vaniček F., Specialgeschichte der Militärgrenze aus Originalquellen und Quellenwerken geschöpft, Bd 1-4, W., 1875; Schwicker J. H., Geschichte der Öster-reichischen Militärgrenze, W., 1883.

И. И. Лещиловская.